一、词性的转化 由于塑造生动鲜明的形象的而要，有的词性在上下文特定的具体的意境下要发生转化。如名词变换成动词，形容词变换成动词，动词变换成形容词或副词等。例如：第十四回中写凤姐因讲起倘她不给对牌，宝玉要人快收拾书房是难的… 宝玉听说，便猴向凤姐身土立刻要牌。 这里的“猴”字，由名词变换成动词，把宝玉那种象猴一样屈身攀抱、缠住不放的粘劲形容尽了。如第二十一回写湘云为宝玉梳头，发现少了一颗珠子，说是： 不防被人拣了去，倒便宜他。 这里“便宜”已由形容词转化为动词，非常准确地表现了湘云的大家千金口吻．若用“可惜了”则妙趣尽失矣。 再如第八回写宝玉和宝钗正在说笑，一语未了…… 林黛玉已摇摇的走了进来。 这“摇摇的”三字用以形容黛玉的优伤、体弱也很准确，如脂砚斋所批的：“二字画出身”。这二字已由动词转化为形容词了。 二、动词的锤炼 由于要鲜明地揭示出事物的本质，而且要鲜明地刻画出人物的性格，在锤炼动词方面，《红楼梦》作者善于将描写甲事物动作的动词用来描写乙事物的动作，赋予动词以传神的魅力，使人物逼真，栩栩如生。例如： 第二回写贾雨村被罢官后，游至淮扬地区，正巧听说盐政林如海欲聘一西宾，于是他…… 便相托友力谋了进去。 很清楚，这里用一“谋”字把贾雨村善于钻营的性格，描绘的淋滴尽致，真是“春秋笔法。” 又如第三回，写宝、黛初见，双方似曾相识；但写黛玉是一见便吃一大惊，心下想到：倒象在那里见过一般。而写宝玉则是看罢便笑道：这个妹妹我曾见过的。这里一“惊”一“笑”，真是传神之笔。黛玉初到贾府，况且在家里常听父母说起贾府规矩，因此在众人面前，即便有更奇怪的事，也只会心中吃惊，即所谓“存于中”; 而宝玉是贾府的嫡派子孙，众人心上的宝贝，性格又是“疯疯傻傻”的，因此他的表现必然是笑，即所谓“发乎外”。假定两者互换，便失去两个人物的特性了。又如第二十一回，写宝玉来到黛玉房中，看到黛玉和湘云的各自睡态后… … 便叹道：睡觉还是不老实，回来风吹了又嚷着肩窝疼了。 这个“叹”字准确、鲜明地表现了宝玉的行为品格，如改成“喜”字，那宝玉便成了一个猎色之徒了。 再如第十四回，写凤姐责罚一迟到者，形容她脸色时用了“眉立”几字，这比泛泛地描写“发怒”要生动形象多了。因此，脂批批云：“一字如神。” 三、一语胜千百 第十六回写赵嬷嬷和凤姐说起当年太祖皇帝帝仿舜巡的故书，如何银子成了土泥，如何东西多得堆山塞海云云，最后赵嬷嬷归结了一句： “不过足拿着皇帝家的银子往皇帝身上使罢了，谁家有那些钱买这个虚热闹去。”这句中“热闹”之前加一个“虚”字，“深文隐蔚，余味曲包。”（《文心雕龙》），把清代皇帝所谓南巡的“盛典”一笔抹倒了。 第十四回描写贾府的出殡队伍，用了下面一句话：“只见宁府大殡浩荡荡，压地银山一般从北而至。”这句中“浩浩荡荡，压地银山”数宇，把贵族出丧的气协剔画如见，正如脂批所云：“数”字道尽声势。” 又如第二十一回描绘一个叫蕙香的丫头，只用了“生得十分水秀”一句，妙语奇绝，多少娇态包括一尽矣。 再如第十五回，写凤姐和宝玉在车上说笑向铁槛寺行去，半路上“只见那边两骑马压地飞来”，这一句真是有气、有声、有形、有影。 诸如此类的例子，不胜枚举。总之，一部《红楼梦》，仅其炼字方面所取得的艺术成就绝非几篇专文所能说完的。这正是脂砚斋所总结的：“通部书所以皆善炼字。 冯树鉴 原载：《阅读与写作》1997年05期;
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